大尺度，十八岁以下禁止观看，年度最强猛片《涉过愤怒的海》来了

曹保平的电影重文本，重人性，解构的是人的心理属性。

一般分为神性和动物性，善恶是天生就有还是后天形成，《烈日灼心》《光荣的愤怒》都属此类影片，故事主体是人。

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但在《涉过愤怒的海》这里，曹保平用到了情动叙事，这让叙述主体不再是所谓的电影主角，而是一种并非仅为主角所意识到的情动。

换句话说，片中的主角不是老金或景岚，而是一种爱的涌动，让老金、景岚、李烈、顾红等人产生了行动，而非他们的主动性动作在发挥作用。

如一开始老金是作为一个爱女儿、找女儿的主体身份存在的。

当得知女儿的死讯之后，他便以“犯罪分子”的身份对冲了先前的身份，从而使他以一种非主体的形式存在。

这一刻起，其无意识的情动被放大，这种情绪涌动的蔓延，正是影片感染力最大的体现，也是影片不能被看作复仇片的原因。

因为曹保平并不是为了将一个复仇的故事讲得多么出彩，而是为了挖掘曾经的往事，当往事被反复切片后，真正的内核罪恶与创伤之情动由此敞开。

正是罪恶与创伤让观众在看完《涉过愤怒的海》后会有种不舒服感的情绪涌动。

是因为那些都是真实的，那些孩子就是这么不舒服，而且现在可能还有更多的孩子一样地不舒服。

因为你的孩子不是你的孩子，许多父母并不懂当孩子内心成长的速度与周围的环境格格不入时，便迎来了青春的叛逆与疼痛。

这是青春阵痛期，若能扛过去便健康成长，若被同化则心理扭曲，但在电影中，李苗苗和金丽娜都没能扛过去，进而引发了每个人的愤怒。

金丽娜（周依然饰演）为什么愤怒？因为老金（黄渤饰演）不够爱她。

老金见到女儿尸体的第一反应是呕吐，因为他打心里不相信眼前的人是他女儿。

在他的记忆中，女儿很乖、很懂事，巨大的落差让他一时反常，做出不合乎情理的行为。

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由此可见，老金根本不了解女儿，对她的性格、交际、想法一无所知，所有的印象还停留在以前自以为是的认知。

就像他不知道女儿怕水，毕竟在他眼里，小时候的乖孩子小娜才是好孩子，长大后的坏孩子金丽娜不是自己的孩子。

顾红（闫妮饰演）爱女儿吗？也不爱。

她明知道老金的工作需要经常出海捕鱼，一去就是大半月，与老金离婚后还把孩子扔给了老金。

黄渤把女儿甩还给她，让去找她，她置之不理，视作空气，女儿在他俩之间成了东西，但也不是东西。

父母的缺席令她缺爱，精神无法得到慰藉，心灵难以治愈，便寻求身体上的摧残，快感足以让她暂时忘记伤疤。

可过后的空虚伴随着寂寞，冷意袭来，她就开始害怕失去，需要温度温暖她冰冷的双手，即使这种温暖看起来有些疯。

但小娜不认为自己反常，反而一旦她身边的人对她稍微有点变化，她就走向极端，试图重归于好，她从不懂平衡，总觉得偏激才是最好。

然正经人谁写日记啊，她从没把自己当个人，也就没有等到父亲推门进来的那一米阳光，有了裂缝的生命失去了太阳，与她相伴的无际便是黑暗，滋生出愤怒。

李苗苗（张宥浩饰演）为什么愤怒？因为父母也不是真正的爱他。

景岚（周迅饰演）与李烈（祖峰饰演）没有重视过李苗苗的成长，对他的恶只有放纵与溺爱。

离婚后，景岚去了俄罗斯，李烈再组家庭，李苗苗缺少陪伴与关心，让他跟谁都不亲，于他们一家而言，爱在某刻演变成了恨。

曹保平对他们的情动所释放出的情绪进行不间断地捕捉，进而勾画出一种详细、具体的情感脉络，即情状。

这种情绪状况不是稳定不变的，而是随着情绪变化所产生的驱动力向不同方向流动，那场鱼雨就是情状的具象体现，从天而降，迅猛有力，流向四面八方。

在此之后，老金不再忌讳法律，景岚不再保持冷静，李烈不再被动等待，情绪主体统统发生了转变，但他们也因此得到了惩罚。

老金抱憾终身，发现女儿出事皆因自己。

景岚和李烈也都得到了报复，李烈死于自己之手，女儿终身残疾，景岚养了一个恶魔，自己也身患重病，母亲这一身份宣告失败。

唯独顾红没有受到惩罚，因为她不爱女儿，眼泪擦干之后过不了多久就会忘记，她恨的，伤心的是前夫老金的不负责。

全员恶人，顾红逃脱，全员恶人，其他人遭到报复，但都改变不了什么。

曹保平可能想借这个看似失误的剧本漏洞来传达父母若不早些醒悟，悲剧将无止境的概念。

生活在同一屋檐的一家人，本该是彼此最熟悉的人，却从未了解过对方，一个家庭的破裂便因家人间的陌生而来。

伤害是海，涉过去就能重新开始，阳光普照，过不去就被深海吞噬，堕入无底深渊，癫狂、分裂、凶狠、恶毒、乖张的愤怒也就一直在追捕家人。